EL
HOMBRE INVISIBLE
(The
Invisible Man)
2020.
Dir. Leigh Whannell.
Cecilia (Elisabeth Moss) escapa de su
casa inteligente donde hay cámaras por todas partes. Huye de un marido
controlador y cruel, Adrian Griffin (Oliver Jackson-Cohen). Se refugia en la
casa de su amigo James (Aldis Hodge) quien vive con su hija adolescente Sydney
(Storm Reid). Pasan dos semanas y Cecilia no quiere salir ni a recoger la
correspondencia en el buzón. Se siente acosada. Su cuñado Tom (Michael Dorman)
la cita para informarle que Adrian se ha suicidado y le ha heredado una buena suma
de dinero. Sin embargo, a pesar de que ve las fotos del cadáver de su esposo,
Cecilia sigue percibiendo una presencia a su alrededor y no cree que Griffin
haya muerto.
Sin tomar en cuenta la novela de H.G.
Wells escrita en 1897, ni la cinta de James Whale filmada en 1933 y adaptada a su
tiempo presente, solamente utilizando como apellido el Griffin, que
era el mismo del personaje de la novela mencionada, el autor completo Whannell
nos entrega su tercera película que deviene purísimo cine de terror que se
sostiene gracias a miradas, sugerencias, cámaras que se fijan en paredes o ventanas
o muebles. Cecilia mezcla su delirio de persecución debido al terror que le ha
impuesto su marido con los hechos extraños que está segura de no haber cometido
(el envío de un correo electrónico ofensivo, el olvido de su portafolio artístico)
y su seguridad de que no ha enloquecido, algo que parece evidente a sus seres
cercanos, hasta que ella lo comprueba en carne propia, pero en solitario,
teniendo solamente al público como testigo lejano.
El personaje original (de novela y
cinta primitiva) era un científico que había descubierto la calidad de la
invisibilidad (gracias a un cambio en la refracción de la luz) aunque bajo el efecto secundario de la creciente pérdida de la
razón. En este caso, Adrian Griffin es un magnate de la electrónica, experto en
óptica, por lo que su logro se convierte en una extensión de su sentido
controlador. Cecilia comprende la amplitud de posibilidades que había a su
alcance para poder estar enterado de todo lo que hacía. Ahora, en la versión de
Whannell, es la sinrazón de los celos y el control. Además, transforma a la
víctima en mujer para lograr su redención y clamar por cierta justicia acorde
con el discurso feminista usual, aunque sin caer en el panfleto (como sucedió
con la estupidísima Mujercitas de la Gerwig), gracias a un satisfactorio
equilibrio y a una estupenda actuación de la Moss, casi siempre en pantalla, quien logra transmitir su desesperación aunque siempre la constante seguridad de su lucidez.
La cinta nos habla de la tecnología con
sus terribles consecuencias como arma de dos filos: algo que beneficiaría a la
humanidad sería fatal al utilizarse para fines siniestros. Y esa es otra de las
grandes cualidades de la cinta porque primero se sostiene en el aditamento
electrónico para luego entrar al manejo del suspenso en el espectador. Una
cinta extraordinaria porque sabe utilizar los elementos básicos del terror para
ofrecer una lectura de la perversión tecnológica en estos tiempos avanzados,
lejanos de las fantasías que soñaban proféticamente Verne y Wells, entre otros.
La Universal ha querido replantear a
sus “monstruos” del pasado en tiempos actuales sin lograrlo: Tanto La momia
(The Mummy, Alex Kurtzman, 2017) como El hombre lobo (The Wolfman, Joe
Johnston, 2010) resultaron fracasos. Por fin, gracias a uno de los grandes
cultivadores del género del terror contemporáneo (Whannell fue colaborador del
genial James Wan y por su cuenta ha mostrado su genio). No puedo dejar de
mencionar que en el cine mexicano, gracias a efectos especiales primitivos,
tuvimos un acercamiento serio al personaje (El hombre que logró ser
invisible, 1957, Alfredo B. Crevenna), versión adaptada a suelo mexicano
con Arturo de Córdova como el científico que enloquecía. A nivel más bajo está El
asesino invisible (René Cardona, 1964) que marcó el debut de Jorge Rivero
en el cine; pero a nivel ínfimo, con guión de Chespirito está Los invisibles
(Jaime Salvador, 1961) con Viruta y Capulina (el grado cero del humor).
Leigh Whannell dirigiendo a Elisabeth Moss
