EL
CASO DE RICHARD JEWELL
(Richard
Jewell)
2019.
Dir. Clint Eastwood.
Richard Jewell era guardia de seguridad
en el Parque Centenario de Atlanta donde se llevaban a cabo conciertos
populares durante los Juegos Olímpicos de 1996. Una noche se dio cuenta de una
mochila sospechosa que se encontraba debajo de una tarima. Avisó a sus
superiores que se dieron cuenta de que efectivamente eran 3 bombas caseras, pero
entre el momento de desactivar y mientras se desalojaba lo más que se podía a
personas cercanas al bulto, ocurrió el estallido. Dos personas murieron y
muchas otras quedaron heridas pero se le declaró como héroe al haber sido quien
descubriera el paquete. Sin embargo, una periodista ambiciosa en contubernio
con un agente del FBI lo declararon como principal sospechoso. A partir de ahí,
comenzó una persecución indirecta tanto de los medios como de los federales en
cuanto a la comprobación de indicios que confirmaran sus conjeturas.
Clint Eastwood retoma la historia
cercana de héroes de la vida real para dramatizar sus acciones y, de esa
manera, subrayar y compartir su admiración, pero, sobre todo, darle importancia
a lo que puede ser rescatable en esta sociedad contemporánea donde todo se pone
en duda, se vive entre las ficciones que se hacen pasar como realidades o simplemente
se declara culpable a alguien por meras insinuaciones. Así, en los últimos años
hemos tenido el caso de Chris Kyle en Francotirador (American Sniper, 2014),
Chester Sullenberger en Sully: Hazaña en el Hudson (Sully, 2016), Alek,
Anthony y Spencer, los 3 soldados que evitaron una masacre en un tren parisino
en 15:17 Tren a París (The 15:17 to Paris, 2018) o el anciano Earl Stone
en La mula (The Mule, 2018) tan patriota como su ficticio Walt Kowalski
de Gran Torino (2008). Si consideramos el pasado conservador de Eastwood,
sabemos que su tendencia es preservar y defender sus principios
norteamericanos, pero siempre antepondrá la ley y el orden como base de su
discurso. Todos los personajes mencionados han sido obedientes a los mismos y
este Richard Jewell no será la excepción. Todos estos casos del pasado vienen a ser magníficos ejemplos (hasta advertencias) para el presente.
Gordito, apocado, Richard (Paul Walter Hauser) trabaja como auxiliar
de almacén en una oficina legal donde establece amistad, por su bonhomía y
eficiencia, con el abogado Watson Bryant (Sam Rockwell), del cual se despide
cuando entra a trabajar como guardia de seguridad ya que su deseo es pertenecer
a la fuerza pública para mantener el orden. Diez años más tarde lo encontramos
como guardia de una universidad privada de la cual es despedido por sobrepasar
su autoridad. Sin embargo, ya serán los juegos olímpicos de verano que
permitieron la contratación de muchos guardias. Ahí, sigue siendo tan servicial
y observador de las reglas como siempre. Es su entrega y agudeza por los
detalles lo que le lleva a fijarse en la mochila con explosivos y de ahí surge
su problema.
Basándose en los hechos, al realizador
Eastwood le interesa la denuncia de la autoridad que no entiende de límites y
se ciega en la soberbia de la sospecha infundada. El agente Shaw (Jon Hamm)
viene a ser el símbolo de la corrupción de la ley, sus métodos no son éticos, la
forma en que desea obtener una confesión es por medio de engaños, la burla e
ironía hacia el bonachón acusado hace que explote sus sentimientos. La
periodista Scruggs (Olivia Wilde) es tan ambiciosa y amarillista que no le
importa llegar a lo que sea (acostarse con Shaw; introducirse al auto de
Watson) con tal de conseguir noticia y brillar En el otro extremo se encuentra
el amigo abogado, Watson, quien será el que equilibre la situación y luche
porque triunfe la justicia. Hay un momento en la película donde la asistente de
Watson, Nadya (Nina Arianda) le pide a éste que le llame a Jewell cuando ha
sido detenido (Si el gobierno dice que es culpable, debe ser inocente) y
en un cuadro detrás del escritorio del mismo abogado hay una leyenda que dice Le
temo más al gobierno que al terrorismo (tomemos en cuenta que esto sucedió
antes del 9/11).
Y finalmente está el personaje de Richard
Jewell, donde un actor secundario, Paul Walter Hauser, consigue el papel
estelar de su vida, luego de haber destacado como el guardaespaldas de Tonya
Harding en Yo Tonya o uno de los conspiradores del Klan en El
infiltrado del KKKlan o uno de los guionistas de Emma Thompson en Ellas
mandan, por mencionar algunos de sus tantos roles de apoyo, ya que es la
representación perfecta, físicamente (hay una secuencia donde aparece a lo
lejos, en una entrevista de televisión, el verdadero Jewell y uno aseguraría
que era Hauser), y actoralmente, el carácter de persona educada para obedecer a
la autoridad, tan ingenua al grado de hacer más de lo que debe con la finalidad
de evitar futuros problemas o tan amable con el prójimo que regalaba botellas
de agua a las mujeres embarazadas que andaban por las noches calurosas dentro
del Parque Centenario. Su bondad y su aparente pasividad, su enojo ante la
reprimenda de su abogado por nunca demostrar ira ni odio, su terquedad en abrir
la boca cuando debería mantenerla callada, sirven para que estemos ante una de
las grandes actuaciones de la pantalla. Y luego está el rol de la madre de
Richard, Kathy Bates interpreta soberbiamente a Bobi Jewell quien se encontrará
de repente, dentro del torbellino de los hechos, viuda, empleada, niñera en sus
ratos libres, junto con un hijo amoroso que de un momento a otro pasa de héroe
a presunto asesino terrorista.
El genial Eastwood ha llegado a la
madurez total (ya había ocurrido con otras de sus grandes películas en los años
previos: Los imperdonables o Río Místico) y ya se encuentra en el
olimpo de los realizadores universales (como Allen, Scorsese o Almodóvar). En esta cinta repite sus obsesiones, la
narrativa fluye sin notarse, sin planos de más, ni de menos, demostrando que
sabe interpretar perfectamente la obra de sus guionistas para lograr los objetivos que busca plasmar (en este caso es Billy
Ray, a quien le debemos otras joyas como Terminator: destino oscuro u Operación
Overlord por citar un par de ellas). Obra maestra, sin lugar a dudas.
El maestro Eastwood dirige
a Paul Walter Hauser
