NEGRA ATMÓSFERA
HUÉRFANOS
DE BROOKLYN
(Motherless
Brooklyn)
2019.
Dir. Edward Norton.
Es 1957 y Lionel (Edward Norton), un
joven afectado con el Síndrome de Tourette, trabaja al lado del detective
privado Frank Minna (Bruce Willis) en el que será el último día de su vida.
Lionel ha podido escuchar por el teléfono lo que se dijo en una reunión con unos
hombres que luego lo trasladaron hacia un callejón donde lo asesinaron. Lionel
no llega a tiempo más que para llevarlo al hospital donde la última palabra que
expresa Minna es “Formosa”. Afectado por su muerte y agradecido porque siempre
le protegió desde que estaba pequeño, además de aprovechar su condición que le
daba una memoria prodigiosa, Lionel se decide a investigar por su cuenta para
encontrar motivos y culpables. Por tal razón se encontrará con la corrupción de
los altos mandos municipales de Nueva York, sobre todo con Moses Randolph (Alec
Baldwin), encargado desde hace muchos años del departamento de construcción
quien abusa de las minorías raciales (sobre todo, negros) para apoderarse de
sus propiedades y “mejorar” los barrios, además de darse cuenta que se ciernen
amenazas contra la vida de una joven activista mulata: la experiencia hará que
descubra razones que más que deberse a la política tendrán que ver con secretos
íntimos.
Basada en una distinguida novela
premiada en 1999, el actor Norton tardó veinte años en poder llevarla al cine
con cambios radicales como trasladar la acción de finales de siglo XX a la
mitad del mismo, con la intención de recrear la atmósfera propia del cine negro,
o sea el género policiaco que floreció en Hollywood durante las décadas de
cuarentas y cincuentas. Fue un cambio inteligente ya que en esos tiempos
alejados de celulares e individualismo, son más convincentes los hechos de
abuso e injusticia social. Lionel, nombrado por Minna como “Brooklyn” (que es
donde sucede la acción principal) es muy consciente de su estado físico y de su
padecimiento. Los tics nerviosos, los gestos que debe repetir para poder
detenerlos, las palabrotas que de repente salen de sus labios sirven como
contrapunto de una realidad que se desea perfecta pero que resulta distorsionada.
Siguiendo los patrones del mejor cine
negro (o film noir como lo definieron los críticos franceses de la Nueva
Ola) tenemos a los personajes oscuros que aparentan una calidad que no poseen, el
desvío de la trama por rumbos jamás pensados, la atmósfera bohemia y la actitud
negativa, de enojo, ante la sociedad (no en balde aparece la marquesina de un
teatro en Broadway que anuncia la temporada de Recordando con ira de
Osborne que sería luego el título que lanzaría, en su versión fílmica, la corriente
de los “jóvenes iracundos, enojados” del cine británico) y está el objeto
anhelado, aquellos papeles por los cuales se está dispuesto hasta llegar al
crimen (como pasaba en El halcón maltés y su ave enjoyada). Hay el
secreto oculto que debe permanecer sin conocerse para evitar consecuencias
nefandas (como ocurría con la hija disoluta en Al borde del abismo o la
relación incestuosa en Barrio chino, la obra maestra de Polanski inserta
en el neo noir). Y sobre todo, está el héroe que finalmente triunfa
aunque sea con algún sacrificio, dejando alguna deuda pendiente con la
esperanza de que finalmente el culpable pague sus pecados.
El título está mal traducido: “motherless”
significa huérfano o sin madre, pero en este caso “Brooklyn” viene a ser el
mote de una persona. “Brooklyn huérfano” que se refiere al personaje de Lionel.
Así estaba cuando lo amparó Frank Minna y así ha terminado sin su protector. Norton
ofrece una actuación equilibrada y admirable por reacciones y respuestas al
entorno. Como realizador demuestra que sabe dominar la narración y que de algo
le han servido tantos años en el cine.
