¿QUÉ DESTACAMOS DE 2014?
*LA GRAN
PORQUERÍA MEXICANA DEL AÑO:
CANTINFLAS de Sebastián del Amo.
Donde la mentalidad colonizada considera la consagración
mundial de Cantinflas el haber ganado el Globo de Oro por la película que más
lo degradó a nivel internacional (aparte de “Pepe”, por supuestísimo), negando
así una carrera que arrancó a partir de “Ahí está el detalle” con el realizador
que mejor supo entenderlo: Juan Bustillo Oro. Por otro lado, el actor español
contratado es alabado por explotar los dos o tres gestos más conocidos del
cómico que cualquier imitador de “Soy tu doble” (o hasta Carlos Espejel) podría
superarlo o darle lecciones, pero dejó babeando al ingenuo público (a ver qué
hace en otra película). Nunca se alcanza a penetrar en alguna “realidad” del
famoso cómico nacional. Y finalmente: ¿ a quién le importa? Además, este
director siempre cuenta con un pésimo director de “casting” pues desde su cinta
anterior (“Juan Orol”) son ridículas las representaciones de nuestras viejas
glorias del cine. (En este momento, inicia una cascada de vómito al
acordarnos…).
*LOS
GRANDES CICLOS DE LA CINETECA NUEVO LEÓN
90 AÑOS DE ESTUDIOS MOSFILM (porque es el rescate del
pasado –una de las principales funciones de un archivo fílmico- entre tanta
producción contemporánea que ya ha ahogado a la cinefilia)
.
EL CICLO WERNER SCHROETER (dentro del mismo rescate de
joyas del pasado que exhibíamos los viejos cinéfilos gracias al Centro Cultural
Alemán en nuestros cineclubes con proyectores de 16 mm, entre semana o los
domingos con nuestro fiel público de esos tiempos).
esto se destaca, entre
la gran cantidad de joyas que ofrece en el año y que por falta de tiempo, otras
actividades, eventos estúpidos del Parque Fundidora que no permiten el acceso
al espacio, la lluvia que forma ríos para mojar zapatos, no nos son posibles de
disfrutar. Hay que destacar entre sus otros ciclos de cine francés, sueco,
alemán, cubano, de cortos, queer, etc… Felicitaciones a Alejandro Gómez por el esfuerzo.
*EL GRAN
CINE NORTEAMERICANO
a) Los maestros
EL GRAN HOTEL BUDAPEST – Wes Anderson
JERSEY BOYS: PERSIGUIENDO LA MÚSICA – Clint Eastwood
MAGIA A LA LUZ DE LA LUNA – Woody Allen
PERDIDA – David Fincher
EL LOBO DE WALL STREET – Martin Scorsese
JAZMÍN AZUL – Woody Allen
LA NOCHE DEL DEMONIO 2 – James Wan
LUCY Luc Besson
AL FILO DEL MAÑANA – Doug Liman
MAPAS A LAS ESTRELLAS – David Cronenberg
JACK RYAN: CAZADOR DE SOMBRAS – Kenneth Branagh
POMPEYA – Paul W.S. Anderson
CAPITÁN AMÉRICA: EL SOLDADO DE INVIERNO – Joe Johnston
b) Los nuevos
PRIMICIA MORTAL – Dan Gilroy
TRES DÍAS PARA MATAR
McG
DIVERGENTE – Neil Burger
OCULUS – Mike Flanagan
GUARDIANES DE LA GALAXIA – James Gunn
X-MEN: DÍAS DEL FUTURO PASADO – Bryan Singer
UN PASEO POR LAS TUMBAS – Scott Frank
MALÉFICA – Robert Stromberg
EL SORPRENDENTE HOMBRE ARAÑA 2: LA AMENAZA DE ELECTRO –
Marc Webb
*PORQUERÍAS
GRINGAS (entre muchas: aquí las destacadas)
NOÉ – Darren Aronofsky
DIOS NO ESTÁ MUERTO – Bahar Kilic
UNA PAREJA MÁS TONTA – Los hermanos Farrelly (campeones del cine coprofílico)
SI DECIDO QUEDARME – R.J. Cutler
BAJO LA MISMA ESTRELLA – Josh Boone
*LAS
MEJORES PELÍCULAS MEXICANAS EXHIBIDAS
(y
menospreciadas: otras se quedaron en exhibiciones únicas o en la ocasionalmente
impenetrable Cineteca – fue lo que vimos)
LA JAULA DE ORO – Diego Quemada-Diez
VOLANDO BAJO – Beto Gómez
LOS INSÓLITOS PECES GATO – Claudia Saint-Luce
CLUB SANDWICH – Fernando Eimbcke
¿QUÉ LE DIJISTE A DIOS? – Teresa Suárez
CASI TREINTA – Alejandro Sugich
PARAÍSO – Mariana Chenillo
HUÉRFANOS – Guita Schyfter
*LAS
MIERDAS MEXICANAS (entre muchas: mientras más se filma,
hay más posibilidades de diarrea).
hay más posibilidades de diarrea).
PÁNICO 5 BRAVO – Kuno Becker
OBEDIENCIA PERFECTA – Luis Urquiza
GUTEN TAG, RAMÓN – Jorge Ramírez-Suárez
DESEO – Antonio Zavala Kugler
BESOS DE AZÚCAR – Carlos Cuarón
CÁSESE QUIEN PUEDA – Marco Polo Constandse
AMOR DE MIS AMORES
Manolo Caro
EL CRÍMEN DEL CÁCARO GUMARO – Emilio Portes
MÁS NEGRO QUE LA NOCHE – Henry Bedwell
VISITANTES – Acán Coen
*EL RETORNO
MÁS TRISTE Y MENOS ESPERADO
LA HIJA DE MOCTEZUMA de Iván Lipkies
La India
María retornó a los 73 notorios años de edad (en las arrugas y en la disminuida
agilidad) contando una historia en el mismo estilo de su destacado cine
anterior, cuando el país era otro,
y ahora sin la gracia ni el desparpajo que mostraban. Le
sucede lo que a LA DICTADURA PERFECTA: en su afán por ser crítica, le hace el
juego al poder: el espectador se ríe por las “verdades” pero se queda en mero
juego mental. ¿Quién habla ya de ella o que provocó a Televisa, por ejemplo? Es
lo que pasó en su momento con EL VIOLÍN o EL ESTUDIANTE, por mencionar otros
casos “populares”.
